2022年什么颜色、什么舞蹈、什么名画最火？

三个不同的问题，答案却是出奇的统一：那就是春晚舞台陶醉所有国人的舞蹈诗剧——只此青绿《千里江山图》！

青绿色的妆容，绝色的舞姿，唯美的舞台，演活了“展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画”7个篇章，也演活了一部909年前的旷世名画《千里江山图》！不仅展现了崛起的大国文化自信，更是给人们留下念念不忘的视觉惊艳！

念念不忘，必有回响！

10月1日是国庆73周年，恰逢党的二十大也即将召开，在这普天同庆时，“现代山水画第一人”李可染大师的第三代传人刘弘奇先生，精心还原再现《千里江山图》，供读者们一饱眼福。

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关于《千里江山图》的小故事

 宋代青绿山水画中的TOP

看过2022年春晚 “只此青绿”这部舞蹈诗剧的人们，大多已经了解《千里江山图》是年仅18岁的王希孟唯一的传世之作。

这幅画，用一幅整绢画成，纵51.5厘米，横1191.5厘米，差不多有4层楼高。原版无作者款印，上有清乾隆题诗一首，后隔水有北宋蔡京跋一，尾纸有元李傅光的题一。打开卷轴包首，引首即可见朱红印章数枚，以及卷首题诗。全卷共钤鉴藏印30余方。

据蔡京的题跋写道，出生于公元1096年的王希孟，在北宋政和年间（公元1111-1117年）是北宋画院的学生，但天资聪颖，得到了宋徽宗的欣赏和指点。后历时半年，于公元1113年4月，完成这部旷古巨作并献给宋徽宗。但完成这幅巨作后不久，王希孟便英年早逝。18岁翩翩才华少年，如同流星一般消失于历史的天空，留下各种版本的迷团。

历经909年的沧桑辗转，幸好《千里江山图》得以留存，成为中国十大名画之一，也让我们在今天，还能见识到宋代青绿山水画中的TOP（顶流）。 

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 “青绿山水”迄今无人能及

随意截取一帧皆可独立成画 

《千里江山图》是典型的青绿山水作品。

“青绿”，是中国山水画技法中发展较早的一种着色方法，一般用石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色亮丽，极具装饰性，被称为“青绿山水”。

早在隋唐时期，展子虔、李思训、李昭道等都很擅长青绿山水画。但纵观宋代画坛，虽然也有一些画家用此法创作，从目前存世作品看，尚无一件可以超越《千里江山图》卷。这幅画将青绿一体精密不苟、绘画的工整和精细发挥到了极致，将院体山水推到了一个迄今无人能及的高度。

《千里江山图》长卷，大致可分六段，每段以水面、游船、沙渚、桥梁相衔接或呼应，描绘了祖国的锦绣河山。

开卷首段，是近山远水。近处高山之巅直插云际，峰峦冈阜延伸而下，与远处辽阔的水面相接，水天之际几重远山，一抹如带。

第二段以山景为主，间有瀑布峡谷，院落舟桥。特别是那座横卧江面的木构梁柱式亭桥，宛如垂虹，十分壮观。

第三段，从连接长桥的临江坡峦开始，出现许多港湾，绿田阡陌。其中有捕鱼、荡舟、村居、行旅等生活劳作场景，尤为生动精彩。

第四段，山势逐渐趋向高峻、时见突兀而起的峰峦，环境僻静，行人稀少。一座横跨山溪的拦水坝，上面构建一水磨房，使寥阔的山川增添了不少生活气息。

第五段，以坦荡的平远景为主。有四面环水的小岛，植满绿树的土坡，沙渚村舍林立，高士亭阁赏景，水面渔人撒网，显然是秀丽繁华的江南水乡风光。

最后一段，山势由低及高，从平缓坡岸到起伏丘陵，至最后孤峰陡起，直刺长空。中远景一片江水浩渺，境界雄奇壮阔。

纵观长卷，你会发现，画里的每一座山、谷、丘、水，都有着不同的模样，形态各异的山石树木，随便截取一帧都是一幅独立的精美之画。

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名家刘弘奇还原再现《千里江山图》

细细欣赏迷人的青绿山水图

这幅传世名作，现藏于北京故宫博物院。

数年才展出一次。即便是故宫内部研究人员，也很少一睹画卷真容。因为画卷上的石青石绿是矿物原料，颜色很厚，年代久远太过脆弱，所以，《千里江山图》的每一次展开，都需审慎决定。

为了让更多的学子方便临摹、传承，同时也让更多喜爱“青绿山水画”的国人在生活中可以欣赏和收藏，在北京航天航空大学任教艺术大课的著名画家刘弘奇，精心创作、还原再现了《千里江山图》最经典的“青绿”画卷，在国庆和党的二十大即将召开之际隆重展出，也以此表达他作为一位画家和老师的祝福和情怀。

图为《千里江山图》其中一幅。画家/刘弘奇

这是刘弘奇创作还原的《千里江山图》卷的其中一幅。

刘弘奇说，创作《千里江山图》的难点，在于构图精密、用笔精当、用色精细。

以创作的这五幅《千里江山图》为例。

图为《千里江山图》四幅画卷。画家/刘弘奇

绘画中，会用到中国画中的“三远”——高远、平远、深远等多种构图方式，使画面跌宕起伏，富有强烈的韵律感，引人入胜。

画中千山万壑，大小高平，争雄竞秀，浩浩无涯，俱浸于大江之中。山间曲径通幽，房舍屋宇点缀其间。草木葱茏，远树朦胧。水榭楼台，水磨长桥，各依地势，与山川湖泊相辉映，意境开阔，气象恢宏。

长卷中，从始至终有一曲折的蛇形小道贯穿其中，图中山、水、桥、亭、村落、栈道、人物皆围绕这条山道而布置。故虽景物众多，连绵无尽，然都循循可寻，使各段山水既相对独立，又相互关联，巧妙地连成一体，皆可行、可望、可游、可居，灵活地体现了“景随步移”的艺术效果。

 “这幅画卷的创作难点，还体现在用色精细上。”刘弘奇告诉记者，虽然画卷以青绿为主色调，但在施色时需要注重手法的变化，色彩或浑厚，或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，色如宝石，光彩照人，艳而不俗。

纵观全卷，整个画面统一于大青绿的基调之中。远山近水、山村野市、鱼艇客舟、桥梁水车、乃至飞鸟翔空、细若小点，无不出以精心，运以细毫，把中国画色彩的表现力发挥到了极致。

新时代的中国繁荣富强，已实现全面小康。

美丽乡村的新画卷，在中国大地上徐徐展开。

千里江山如画，礼赞盛世华诞！

欢迎读者们给本报评论版留言，告诉我们，您为喜迎国庆和党的二十大做了什么？分享您的所思所想，也让您上本报的头条！（本文作者：中国摄影新闻通讯社记者 刘晓东）